Depeche Mode par Gassian
GASSIAN Claude

DEPECHE MODE Gassian Avec leurs airs de gamins pas même sortis du lycée, leurs casquettes de Riri, Fifi et Loulou et leurs tatouages de marins en goguette, ces jeunes gens modernes aux looks de garçons coiffeurs bondage de Soho véhiculent un homo-érotisme mêlant dans la sueur des projecteurs des plateaux de télévision cuirs et peaux nues sur une musique électronique répétitive aux mélodies enfantines, jouée sur des synthétiseurs posés sur pieds comme s'ils s'agissaient de jouets mutants. Claude Gassian les photographie à partir de 1982, dès que leur notoriété dépasse les seuls charts anglais. Quatre, puis trois, lorsque après avoir abandonné la légèreté minimaliste de leurs débuts et digéré le départ de leur leader initial, Vince Clarke, parti fonder Yazoo avec Alison Moyet (puis The Assembly, et enfin Erasure) pour devenir un véritable groupe de rock indus intégrant jusqu'au blues et ayant conquis l'Amérique, épatée par cette musique si étrangère, Martin Gore et Dave Gahan (et Andy Fletcher) ont fait de Depeche Mode un véritable groupe, dangereux. Ils abordent alors les sujets fondamentaux du rock - sexe, religion, salut, aliénation, domination - au point de voir leur « Personal Jesus » repris par Johnny Cash - poussant l'intégration jusqu'à se retrouver à deux doigts de déclarer forfait à l'aube du millénaire, Gahan détruit par l'héroïne comme l'authentique rockstar maudite et désormais tatouée comme un biker calfornien qu'il est devenu. Sans jamais renier leur vocation initiale de formation pop enquillant tube sur tube, des ritournelles sur boîtes à rythmes et samples inspirés de Kraftwerk de « Just Can't Enough » et « People Are People » aux citadelles gothiques et S/M de « Master and Servant » et « Shake The Disease », ces Singles 81-85 chroniquent la première phase de l'évolution de l'un des plus improbables mastodontes du rock anglais, qui enregistrait à Bercy en 2001 son DVD One Night In Paris. Yves Bigot